От Даниэлки:

Что я умею:


1. Фотографировать - это мне понравилось раньше, чем начало получаться. Со временем я в этом всем прочувствовал некий дзен, который из фотографии перешел вообще в визуал - видео, кино, скульптура, архитектура. Быть фотографом - значит разбираться в искусстве. а не только на кнопки нажимать. Многие думают, что любое творчество это что такое эфемерное, эмоциональное, неуловимое - и это абсолютно не так. За творчеством всегда стоит мысль, и не важно, образно-синтетическая, или логико-вербальная.

К чему я это всё вел? А, к тому, как стать хорошим фотографом (хотя конструкция сама по себе кривая). Надо знать:

- Чего ты хочешь в этой жизни (что этот чертов кадр должен говорить)
- Историю искусств (это то же, что и "насмотренность", только на следующем уровне)
- Фототехнику (иначе новичог так и будет получать "какую-то экспозицию"b)
- Композицию (ну это, как говорил Борис Ефимыч Немцов, "совершенно понятно"b)
- дальше этот списочек увеличивается вниз до бесконечности, свет там всякий, обработка сигнала, оптика

2. Бить людей! =). - мой бронепоезд на запасном пути, но с поднятыми токоприемниками. На текущий момент ситуация такова, что вежливость воспринимают как слабость, и пытаются сесть на шею и продавить. Приходится постоянно держать тумблер на режиме эскалации, "сейчас я тебе глаз вырву"


3. Объяснять. - на самом деле, дико большая проблема для меня. Задача любого объяснения заключается в том, что A на выходе должно остаться той же самой A на входе, а человек не может думать заодно с кем-то. Не люблю, когда с моей стороны выходит поток сознания, а принимающая сторона его не готова принять и переварить

Что я не умею
Рисовать - иногда даже не могу нарисовать квадрат по линейке. Но это не особая беда - при сильной надобности, я это дело могу записать СЛОВАМИ

Тусить - *с жутким акцентом* no clubbing, drinking, smoking..Not for me. Better do the sport, than do this thing. Не умею я тусить, мне это классическое времяпрепровождение ненавистно, не понимаю, как можно тратить время деньги на то чтобы "расслабиться". Чтобы забыться в алкогольной коме - так это я и так могу, с меньшими затратами

Верить - может и не до конца разучился. но для такой вот безоговорочной веры во что либо потребуются невероятные обстоятельтсва.

Злые улицы


Жуткое творчество

Как снять местячковый минифест организованный за 86000 так, чтобы он выглядел как будто организован за 135000




Карате (как в той песне)



Миша из области ко-ко-комиксов. Он хоть и кончита, но он человек

Самый длинный бой в истории женского киокушина прошел 23 сентября 2018 года в финале Чемпионата России. Ксения Засорина и Юлия Григорьева бились основное и два добавленных времени, потом били доски и по итогам четырех упражнений не выявили победителя, взвешивание тоже не определило лучшего. И только по итогам четвертого времени определилась новая Чемпионка России.

Памятка.

В Киокушинкай практикуются следующие Ката
(с условной классификацией по степени сложности)

а) Простейшие базовые ката:
1. Тайкёку соно ичи
2. Тайкёку соно ни
3. Тайкёку соно сан

б) Простые базовые ката:
4. Пинан соно ичи
5. Пинан соно ни
6. Пинан соно сан

в) Базовые дыхательные ката:
7. Санчин-но-ката

г) Усложненные базовые ката:
8. Пинан соно ён
9. Пинан соно го
10. Тэкки соно ичи
11. Тэкки соно ни
12. Тэкки соно сан

д) Усложненные ката:
13. Цуки-но-ката
14. Янцу
15. Сайфа
16. Гэкисай дай
17. Гэкисай шо
18. Бассай дай

е) Усложненные дыхательные ката:
19. Тэншо

ж) Сложные ката:
20. Сэйэнчин
21. Канку дай

з) Высшие ката:
22. Сушихо
23. Гарю
24. Сэйпай

и) Дополнительные простейшие ката:
Сокуги-Тайкёку-соно ичи, ни, сан

к) Дополнительные усложненные ката, производные от базовых:
Ура-Тайкёку-соно ичи, ни, сан;
Ура-Пинан-соно ичи, ни, сан, ён, го

- Осс, семпай, что мы будем ближайшую неделю?
- Как всегда Пинки-сан, готовиться к аттестации на следующий пояс.

Нашел фотку с соревнований...Правда лучше кащества нету, суть: порван рукав, все в кровище.

I hope, you will die.

Filling the memory voids from Danil Rusanov on Vimeo.

Оптимальный визуальный контраст (ОВК) - это постоянная величина. Если бы это было не так, то, воспринимая объект, а затем его изображение и сравнивая их, мы не смогли бы оценить их подобие, поскольку имели бы разные физиологические критерии (мерки) для их оценки. ОВК - это своеобразный антропометрический модуль, по которому строится контраст любого произведения изобразительного искусства (живопись, графика, фотография, кино и телевидение). Этот модуль входит составной частью в любое тональное решение, подобно тому, как рост человека является антропометрическим модулем в искусстве архитектуры. Ведь нет ни одного архитектурного сооружения, которое тем или иным образом не соотносилось бы с величиной человеческой фигуры; пропорции окон, дверей, мебели и всего прочего связаны с ростом человека, и в этом смысле человеческая фигура служит модулем, основной меркой, которую обязательно учитывают. Точно так же контраст любого произведения изобразительного искусства должен быть соотнесен с величиной оптимального визуального контраста, любое тональное решение обязано учитывать эту величину как модуль, заложенный в нашем визуальном восприятии. Это еще одно проявление фундаментального закона константности при визуальном восприятии.

Несоответствие контраста величине ОВК можно рассматривать как мощное выразительное средство (выбеливание до потери фактуры или сознательные провалы в глубоких тенях). Это выразительное средство много веков успешно используется в живописи и графике, а последние несколько десятков лет в фотографии и кино. Этот прием не следует воспринимать как техническую небрежность или случайность.

С другой стороны, в нарочито мягком, так называемом пастельном изображении, в котором нарушены привычные тональные соотношения (обычно они заменены соотношениями цветов), точно так же сознательно используется этот прием несоответствия контраста величине ОВК для большей выразительности, т.е. передачи определенного эмоционального состояния.

Если предположить, что широта сквозного фотографического процесса равна величине оптимального визуального контраста (а, это, по-видимому, то самое, к чему надо стремиться), то для сквозного процесса безразлично, образовано ли черное в кадре глубокой тенью или непроницаемой черной заплаткой на белой фактуре, чего нельзя сказать о нашем зрительном анализаторе. Мы довольно легко отличаем участки черной поверхности от глубокой тени, особенно если хорошенько всмотримся, т.е. получим целую серию сетчаточных образов при разном уровне адаптации. Особенно это относится к знакомым объектам.

А вот когда американские астронавты впервые облетали Луну на расстоянии трех километров от ее поверхности, они, несмотря на то, что видимость была прекрасная, не могли определить высоту горных хребтов и глубину впадин, потому что контраст наблюдаемых объектов (контраст светотени) из-за отсутствия атмосферы намного превышал величину оптимального визуального контраста.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра